ニール・サイモン入門

  • 2016.09.07 Wednesday
  • 23:00

 

 

アメリカ演劇学科の講座「ニール・サイモンの世界」の第1回「劇作家ニール・サイモン」です。講座全体の内容についてはニール・サイモンの講座についてはニール・サイモンの世界 (講座概要)のページをご参照下さい。(2016年9月8日)


 

 

    アメリカ演劇学科講座

  ニール・サイモンの世界

 

     

 

  第1回 ニール・サイモン入門

 

 講師:小島真由美(演劇学部専任講師)

 

 

さあ、講座「ニール・サイモンの世界」の始まりです。ニール・サイモンは日本でもミュージカル台本を含む34作品のほとんどが上演されてきた喜劇作家です。でもシェイクスピアのように解説書や研究書が数多く出版されているわけではありませんし、ウィキペディアなどインターネット上の情報も充分なものとは言えません。「おいおい、喜劇は劇場で笑うためのものだ。ああだこうだと論じたり、解説しても意味ないぜ。浅はかな奴だ!」なんて言う人もいるかもしれません。でもだからこそ、「劇場での笑いへと誘導するガイド役がいてもいいじゃないの。私はただ見るだけじゃなくて、する人なの。第一、何もそんなに怒って言わなくたっていいでしょう。何かイヤなことでもあったの?」と反論できるのではないでしょうか。

 

過去にニール・サイモンの舞台を観て、すでにサイモン・ファンになっている人もいると思いますが、日本で一番のサイモン・ファンって誰でしょう? 私です!と手を挙げて言いたいところですが、私などよりもっと熱烈なサイモン・ファンの方々が日本には大勢いらっしゃいます。ファンなどという言い方でお話しするのも大変失礼なのですが、やはり数多くの作品を翻訳、演出なさっている酒井洋子さんがそのトップにおられるでしょう。

 

『ニール・サイモン自伝 書いては書き直し』の解説によれば、酒井さんのサイモン作品との出会いは、コロンビア大学の学生時代に第2作『はだしで散歩』の初演を観た時のことだそうです。作者自身との交流もある酒井さんには、このアメリカ演劇最大の喜劇作家を広く日本で紹介したという功績があります。酒井さんが翻訳なさったサイモンの作品や自伝、そして巻末の解説は何よりも参考になりましたし、この講座でも敬意をもってたびたび引用させていただきます。

 

 

 

あともう一人、ここで名前を挙げておきたいサイモン・ファンがいます。劇作家の三谷幸喜さんです。三谷さんの劇作家としての出発点にはニール・サイモンがいました。学生時代にパルコ劇場で『おかしな二人』を観たのがきっかけで、サイモンの作品『サンシャイン・ボーイズ』から劇団名を「東京サンシャインボーイズ」と命名したほどですから。作者への思いも何度かエッセイなどで書かれておられるんですが、このあたりについては主に『おかしな二人』の回で改めて説明させていただきたいと思います。

 

さて、今回の講座ではデビュー作『カム・ブロー・ユア・ホーン』(1961)から『サンシャイン・ボーイズ』(1973)までの舞台と映画を取り上げます。でもその前に今回第1回では、ニール・サイモンってどんな劇作家なの?という単純な質問にお答えするつもりで、作者の略歴や作品などについて簡単に解説しておきましょう。以下、第1回の講座内容は次のようになります。

 


講座「ニール・サイモンの世界」

第1回 ニール・サイモン入門<目次>

1.略歴:お笑い好きのドック君

2.戯曲:代表作と作風の変化

3.映画:映画化とオリジナル脚本の映画

4.上演:日本での上演

5.解釈:(ニール・サイモンを考えるための)

     13のキーワード

  (1) 作者の言葉から

  (2) 翻訳者、評論家、その他の文章から


 

 1. 略歴: お笑い好きのドック君  

 

ニール・サイモンは子供の頃、ドックと呼ばれていました。おにいちゃんといっしょにお医者さんごっこをしていたからです。このドックちゃんが好きだったのがコメディ映画。時代は1930年代。映画がトーキーになってまだ間もない頃でした。チャップリンやキートンなどのスラップスティック・コメディ(ドタバタ喜劇映画)全盛の時代です。のちにこのドックちゃんが人の心の痛みや欠点を診断し、その妙におかしな診断結果を劇場で披露する劇作家へと成長していくのでした。そしてその処方箋には笑いという名の特効薬が書かれていました。

 

マーヴィン・ニール・サイモンは、1927年7月4日にニューヨークのブロンクスに生まれます。ユダヤ系の中流家庭の次男で、兄ダニーとは共にラジオや芸人のための台本を共同で書くようになります。兄がテレビのディレクターに転じてからも20代のサイモンはテレビの仕事を続けていましたが、20代の終りにはバラエティーの仕事だけでは物足りなくなっていました。そして30歳になった年の秋、『カム・ブロー・ユア・ホーン』の第1稿を書き上げます。しかし新人作家としてサイモンの試行錯誤は続きます。自伝『書いては書き直し』によれば、それから何度も、まさに「書き直し」を繰り返し、ブロードウェイでの初演は初稿から3年半後の1961年のことでした。

 

劇作家としてのデビューは33歳の時。続く『はだしで散歩』『おかしな二人』の記録的大ヒットにより、ニール・サイモンはアメリカを代表する劇作家の一人として不動の地位を確立しました。以後、ブロードウェイの劇場で毎年のように作品が上演され、1991年には『ヨンカーズ物語』でピューリッツァ賞を受賞。主にニューヨークを作品の舞台にしており、観客を笑わせるだけなく、人間の弱さや哀しみをほろ苦さと暖かいまなざしと共に描く作風です。ブロードウェイには彼の名を冠したニール・サイモン劇場という劇場まであります。2005年以降、新作の発表はなく、2017年の夏には90歳になります。

 

    

 


 

 2.戯曲: 代表作と作風の変化

 

ニール・サイモンの代表作は?と質問されると即答がむずかしいのですが、以下の4作品に絞ってみました。

 

(1)『おかしな二人』

  対照的な個性が衝突する喜劇の妙味。

  やはりどこかおかしいのが人間って

  もの。

(2)『思い出のブライトン・ビーチ』

  ユジーン少年の眼を通して描かれる家族

  の喜びや哀しみが感動的です。

(3)『ビロクシー・ブルース』

  ユジーン少年が成長し軍隊に入隊して

  練を受けます。ユーモラスかつ快活なテ

  ンポが舞台映えする作品。

(4)『ヨンカーズ物語』

  親戚に預けられた兄弟を通して描かれる

  人間ドラマに深い味わいがあります。

 

その他には『はだしで散歩』『サンシャイン・ボーイズ』あたりを代表作に選ぶ人もいるかもしれません。『おかしな二人』『サンシャイン・ボーイズ』『ビロクシー・ブルース』の3作品はそれぞれ一冊の文庫として出版(ハヤカワ演劇文庫)されています。ニール・サイモンの全戯曲のリストは「ニール・サイモン作品年表」としてまとめてありますので、そちらの資料をご覧下さい。戯曲集のどの巻にどの作品が収録されているのか分かるようにしてみました。まだ読んでいない、あるいは観ていない作品がある方は、ぜひこれを機会に読んでみて下さい。

 

   ⇒ ニール・サイモン作品年表

 

    

       ハヤカワ演劇文庫

 


次にサイモンの劇作家としての作風の変化を年代ごとに4つの時期に分けて辿っていきましょう。

 

(1960年代)

  

『はだしで散歩』と『おかしな二人』が大ヒットし劇作家として花開いた時期です。主にニューヨークのアパートを舞台にして、対照的な性格の二人の衝突が生み出す作品を中心に6本発表。その他にミュージカル台本を依頼されて『スイート・チャリティ』など3作品執筆しています。

 

(1970年代)

 

切羽詰まった主人公の状況が笑いだけではなく、ほろ苦さや悲しさを伴って描かれることが多かった時期です。『ジンジャーブレッド・レディ』や『サンシャイン・ボーイズ』など計7作品とミュージカル台本1作品があります。この時期は映画脚本家としての仕事も多く、オリジナル脚本の映画には『おかしな夫婦』や『名探偵登場』そして『グッバイガール』があります。

 

(1980年代)

 

80年代には半自伝的な三部作が書かれています。サイモンの分身のような主人公ユジーンの成長が『思い出のブライトン・ビーチ』『ビロクシー・ブルース』『ブロードウェイ・バウンド』を通して描かれています。この三部作は作品のタイトルの頭文字からB・B三部作と呼ばれることがあります。この三部作の他に4本の新作が発表されており、劇作家として脂が乗っていた時期です。

 

 

『ブライトン・ビーチ回顧録』『ビロクシー・ブルース』

 PARCO劇場 (1985/1987年) 青井陽治訳・演出

 

(1990年代と2000年代)

 

代表作『ヨンカーズ物語』がピューリッツァ賞を受賞し、劇作家として頂点に登りつめた時期です。60歳を過ぎていたせいもあって、作品の自伝的、懐古的な傾向がますます強くなっていた時期です。90年代には計5本の新作とミュージカル台本1作品があります。2000年代には『ローズのジレンマ』など4本が発表されています。

 

     

 『ヨンカーズ物語』初演パンフレット(1991)

 


 

 3. 映画化とオリジナル脚本の映画

 

シナリオ・ライターとしてのサイモンにも目を向けてみましょう。サイモンの戯曲のほとんどの作品が大抵作者自身の脚本で映画化、またはテレビ映画として映像化されています。映画化されていないのは『神様のお気に入り』『フールズ』『求婚−プロポーザルズ』の3本と2000年代の4本のみです。その他に『名探偵登場』『グッバイガール』など10本のオリジナル脚本を執筆しています。これらの映画作品の一覧もありますのでご参照下さい。

 

 ⇒ニール・サイモンの映画リスト

 

 

 

ただしニール・サイモンは本人が「私は本当には映画に賭けていない」(『第二章 ニール・サイモン自伝2』 p. 131)と述べているように、芝居の稽古場にはよく顔を出すことはあっても、映画の場合は脚本を監督に渡したきりで、ほとんど現場には関わらなかったそうです。実際、彼の戯曲や実際の上演を映画と比べると、やっぱり本領を発揮しているのは、劇作家としてのサイモンの方なんだなって思います。

 


 

    4. 日本での上演

 

日本では今まで数多くの劇団や劇場のプロデュースでニール・サイモンの劇が上演されてきました。第2回以降の講座では、毎回各作品の日本での上演についても解説する予定です。ここでは全10回の講座では取り上げることのない1970年代後半以降の作品を中心に選んでみました。劇団または主催別にまとめてあり、カッコ内の数字は日本での上演の年を示しています。

 

PARCO劇場プロデュース

 

『ブライトン・ビーチ回顧録』

 (青井陽治演出/1985)

少年役を得意としていた松田洋治さん。主人公ユジーンの少年時代をとても可愛らしくかつ滑稽に演じていました。彼のスピーディーな台詞回しは劇の語り手として、ジェローム家と観客をつなぐ役目を果たしていました。テンポ良い演出、そしてお父さん役の近藤洋介さん、お兄さん役の天宮良さん、叔母さん役の三田和代さん…笑いながらも暖かく優しい心になれたこの舞台を今懐かしく回顧している私です。

 

『ビロクシー・ブルース』

 (青井陽治演出/1987)

真田広之さんが軍隊で訓練を受けるユジーンの青春時代を熱っぽく演じていました。真田さんは続く『ブロードウェイ・バウンド』(1989)でもユジーン役でした。この三部作の最終章でユジーンは兄と共にラジオ放送のコント作家になっています。しかし心の中では劇作家として“ブロードウェイを目指して”いきたいという思いが強くなっているのでした。河内桃子さん演じる母親との切ないダンス・シーンが瞼の裏に焼き付いています。

 

『ジェイクス・ウィメン』

 (青井陽治演出/1993)

小説家のジェイクは頭に浮かんだ人物がすぐに目の前に現れてしまいます。本来そこにはいるはずのない女性たちが次々と幽霊のように現れては彼と会話をし始める幻想的な設定の喜劇です。ジェイクを演じた細川俊之さんはダンディーなイメージが強かったので、サイモン劇のさえない主人公に似合わないのでは?と思っていましたが、案外観客をくすぐって笑わせるのがお上手でした。とにかく1980年代から90年代にかけては、パルコで青井演出というのがニール・サイモン上演の定番の時代でした。

 

『ロスト・イン・ヨンカーズ』

 (三谷幸喜演出/2013)

三谷幸喜さん、意外にもニール・サイモンの戯曲の演出はこれが初めて。おばあちゃん役の草笛光子さんは1992年の同作品の上演でも同じ役を演じています。いずれも頑固で厳格な表情と話し方の中に愛情深い優しさをじんわりとにじませていく演技が絶品でした。少し頭が弱いベラおばさんを演じていたのが中谷美紀さん。必死に生きていこうとする切ない感情の起伏を繊細に表現していました。この舞台の演技で読売演劇大賞最優秀女優賞を受賞されています。

 

  PARCO劇場『ロスト・イン・ヨンカーズ』

  写真:シアターフォーラムより

  http://www.theater-forum.com/

 

ル・テアトル銀座(旧銀座セゾン劇場)

 

『おかしな二人』

 (福田陽一郎演出/1995)

PARCO西武劇場での伝説的な『おかしな二人』の舞台(福田陽一郎演出/1979)は残念ながら観ていません。この95年の再演(江守徹、杉浦直樹)や他の『おかしな二人』の上演については第4回の講座で改めて取り上げます。なお、下記の2作品の舞台の企画・制作はPARCO劇場ですが、上演されたル・テアトル銀座を記憶に留めたい気持ちもあり、あえてこちらに分類させていただきました。

 

『口から耳へ、耳から口へ RUMORS』

 (飯沢匡演出/1990)

1989年以来、海外コメディシリーズとして数多くの喜劇の舞台に立ってきた黒柳徹子さん。そのシリーズ第2作目で、初演以来繰り返し再演されている人気演目です。初演では喜劇作家の飯沢匡さんが演出しました。ミステリーのような設定の劇ですが、その正体は抱腹絶倒のファルス(ドタバタ喜劇)で、最初から最後まで笑いっぱなしでした。

 

『ローズのジレンマ』

 (高橋昌也演出/2004)

黒柳徹子さんが演じたのは、恋人を亡くして以来、スランプに陥っている大物女流作家です。主人公のローズは亡き恋人の幽霊と楽しく会話をする毎日なのですが、新作を書けない彼女にその恋人の幽霊がある提案をします。上の『ルーマーズ』のような爆笑の喜劇ではなく、しみじみと微笑みながら観るタイプの作品です。黒柳さんの個性が作者の創造したローズのキャラクターをより魅力的なものにしていました。

 

 

 

テアトル・エコー

 

『サンシャイン・ボーイズ』

 (酒井洋子演出/1984)

1984年の初演は文化庁芸術祭〈優秀賞〉を受賞。85年、98年、2002年と再演された名舞台。私が観たのは2002年の舞台でした。今は亡き熊倉一雄さんと納屋悟郎さんがお見事! 喜劇俳優真打ちの演技でした。

 

『プロポーズ・プロポーズ』

 (酒井洋子演出/2012)

叙情的な味わいもあるユーモラスな家族劇です。テアトル・エコーは他にもホテルのスィート・ルームを舞台にしたオムニバス劇『プラザ・スィート』(1986/88)と『カリフォルニア・スィート』(1992)、そして『おかしな二人(男性版+女性版)』(2014)などを上演しています。

 

オフィス・シルバーライニング

 

『グッド・ドクター』

 (石井恒一演出/2008)

 「ニール・サイモン全作品上演シリーズ」という画期的な企画(企画・制作=堀野三郎)がありました。1989年の『吹け青春の角笛を』(『カム・ブロー・ユア・ホーン』邦題)の上演に始まったこのシリーズは、創作年代順に作品を上演していきましたが、シリーズ半ばで残念ながら終了してしまいました。『おお星条旗娘!』(1991)など、上演されることが少ない作品を観ることができた貴重なシリーズでした。『グッド・ドクター』はサイモンがチェーホフの短編を基に一幕劇のような短いエピソードを並べた作品で、他の劇とはかなり傾向が異なる作品です。

 

    

 

加藤健一事務所

 

『第二章』

 (青井陽治演出/1992)

カトケンこと、加藤健一さんと高畑淳子さん主演。それぞれ伴侶を失った中年男女の人生リセット物語です。ニール・サイモンは愛妻をガンで亡くしており、そのつらい経験が主人公の感情に反映されています。PARCO劇場でも1999年に福田陽一郎演出、西岡徳馬、浅野温子主演で上演されている作品です。

 

『ブロードウェイから45秒』

 (堤泰之演出/2014)

加藤健一、石田圭祐その他の皆さんが久しぶりにニール・サイモンの本邦初演作を上演してくれました。中でもベテラン俳優お二人(滝田裕介、中村たつ)が演じた奇妙な老人と老マダムの存在感が絶妙でした。

 

ネルケ・プラニング

 

『スウィート・チャリティ』

 (上島雪夫演出/2016)

2016年9月23日(金)〜10月2日(日)に天王洲銀河劇場で上演されました。イタリア映画の名作『カビリアの道』を基に作られたミュージカルで、サイモンが台本を担当。お人好しで男に逃げられてばかりのチャリティの物語ですが、華やかなダンス、ノリのいい歌、切ないメロディーなどでショウアップされています。ちなみにブロードウェイ初演ではボブ・フォッシーの振付・演出でした。作品については第5回の講座で桑原美智子先生に解説していただく予定です。

 

東宝/シーエイティープロデュース

 

『ナイスガイinニューヨーク』

 (福田雄一演出/2016)

2016年12月にシアタークリエで上演されました。第1作の『カム・ブロー・ユア・ホーン』の映画化から題名が取られていますが、原作劇の上演です。ただし福田演出は結構アドリブを入れてにぎやかに笑いを読んでいました。2016年のオンライン映画演劇大学の演劇学部推薦公演になっていましたので、解説ページをぜひご覧になって下さい。

 


 

 5. ニール・サイモンを

   考えるための13のキーワード

 

ニール・サイモンの戯曲や映画化を考える手がかりとなるキーワードを選んでみました。以下の13のキーワードになります。

 

 「障害物」「対立者」

 「ユーモア」「苦悩」

 「負け犬たち」「愚か」

 「台詞のリズム」「コンプレックス」

 「ユダヤ的メンタリティ」「自虐的笑い」

 「痛くても笑う、笑うけど痛い」

 「泣かないための笑い」「共感」 

 

これらのキーワードは私が読み解いて作り出したものではなく、作者自身の言葉、あるいは翻訳者、評論家の方々の文章から拾い出したものです。それらの文章を以下に引用しますのでご覧下さい。今後これらのキーワードを念頭にニール・サイモンの作品について考えていきましょう。そして皆さんも何か他のキーワードを探してみて下さいね。

 

ニール・サイモン著、酒井洋子訳

『ニール・サイモン自伝 書いては書き直し』

(早川書房)からの引用箇所  (p.○○)で表示

ニール・サイモン著、酒井洋子訳

『第二幕 ニール・サイモン自伝2』

(早川書房)からの引用箇所 [p.○○]で表示 

他の引用箇所 具体的に引用資料名などを表示。

 


 

  (1) ニール・サイモンの言葉より

 

私はいつでも人物たちに、彼らが予想していなかった障害物、彼らの計画を邪魔する邪魔者を用意する。人物たちの暮らしが難しくなるだけでなく、彼らを滑稽な状況に追い込む。そんな厄介な状況だ。(p.124)

 

バーナード・ショウは、対立者はどっちが正しいか観客が考えられるように同程度にすべしと言っている。(p.267)

      

自分の経験に照らしても、ユーモアというのは、非常に客観的な視点から世界を見ることができる能力である。[p.340]

 

私は自分の苦悩のなかにユーモアを見いだしてきた。そのユーモアが私の芝居を見る人々を動かすなら、人々は自分たちの苦悩の解決にもう一つの道を見つけるかもしれない。[p.183]


私は負け犬たちの芝居を書きたかった。

・・・私の言う負け犬とは、自分の運命を完全にコントロールできるのに、何度も何度も選択を間違える人たちのことである。“いやだ”と言うべき時に、“うん”と言ってしまうような人。直感的な磁石はあっちと教えてくれているのに、こっちの道を選んで必ず間違ってしまう、そんな人たち。(p.344)

 

(劇評家に笑いで苦悩をごまかしていると非難され、シェイクスピアの例をあげて反論)シェイクスピアのコメディ以上に楽しいものがあるだろうか? その目的は観客を笑わせるだけではなく、私たち人間がどれほど愚かかを教えてくれることではないのか?[p.184]

 

(俳優のジャック・レモンがサイモンの台詞のリズムについて指摘)ニールは、音楽のように明確なリズムで言葉を書いている。だからどの音符もとばすわけにはいかない。もし彼の前置詞や接続詞の“でも” “もし” “それと”“でなけりゃ”を抜いたら、その音楽は間違っているのだ。(p.276)

 


 

 (2) 翻訳者、評論家の文章から

 

 永遠の少年ニール・サイモン (酒井洋子)

 〜1986年PARCO劇場上演

 『ブライトン・ビーチ回顧録』

  公演パンフレット(p.19-22)より

 

(サイモンがユダヤ人であることに関して)「家庭の連帯が強い」「父権が強く、母親は子供に対して献身的」そして多分もっと重要な事は、「ユダヤ人としての強い誇りと、反面どうでもいびられる運命にあると感じる自虐的コンプレックス」そして長い迫害と流浪が育くんだ「幸せの移ろい易さの認識」。こうしたもろもろが、サイモンの喜劇のユダヤ的スパイスになっているといえよう。 こう書いてくるとユダヤ的メンタリティとは、同じく少数民族で、家族の連帯が強く、咲いて散る桜にあわれを感じ、GNPとウサギ小屋のはざまで揺れ動くコンプレックス人種の我々と、どこか似通ってはいまいか、多くの人にコンプレックスのあるデリカシーがあるからこそ、サイモンの芝居は自分のものとして共感され、愛されているに違いないし、今後も愛され続けるだろう。

 


 

 ニール・サイモンの魅力(井上一馬)

 〜1995年銀座セゾン劇場公演

 『おかしな二人』

  公演パンフレット(p.18-19)より

 

 ニューヨーク生まれのユダヤ系アメリカ人であるニール・サイモンの笑いの特徴は、ひと言でいえば、「自分をだしにした笑い、自虐的な笑い」にある。これは多かれ少なかれ、ユダヤ系作家に共通する笑いの特徴で、自分を笑いのネタにすることは、長いあいだ異民族の中で差別され、特殊な集団として暮らしてきた彼らにとっては、生きのびるための極意だったのである。

 


 

 苦さをもくるんだ大人の笑い

 〜ニール・サイモン劇の魅力(萩尾瞳)

 〜2008年 『サンシャイン・ボーイズ』

 (演出:福田陽一郎)

  公演パンフレットより

 

洒脱な台詞の軽妙なキャッチボールで運ばれるサイモン劇は、笑いを弾けさせながらも、チクリと胸に刺さったり、暖かい涙を誘ったり、はたまた苦い反省を残したりする。人間の弱さや愚かしさを容赦なく見据えながら、懸命、健気の一点で愛すべき存在だと肯定し救い上げる。『ジンジャーブレッド・レディ』(70年初演)の映画タイトル、ホェン・アイ・ラーフ(笑う時だけ)』(1981/邦題『泣かないで』)が、その特徴を端的に言い当てていよう。表題は、劇中で披露されるジョークで、槍に刺された人が「痛くない?」と聞かれて答える言葉。痛くても笑う、笑うけど痛いのである。人生の喜怒哀楽を笑いの生地に混ぜ込んで焼き上げた、絶妙な味わいのケーキ。それがサイモン・コメディなのだ。

 


 

「恋の最終便」に寄せて

 ―恋だって、楽じゃない。泣かないために

  笑っちゃおう(佐藤綾子)

 〜1990年PARCO劇場公演

  『恋の最終便』(『浮気の終着駅』)

 (訳・演出:青井陽治)

  公演パンフレット(p.4)より

 

放っておいたらみじめな気分で落ちこんでしまいそうだから、つい口をついて出るのはちょっとした気の効いたセリフと、ささやかな笑い。こんな笑いは言ってみれば明るい一方の「サニーサイドの笑い」とは縁遠い、「泣かないための笑い」と思われる。・・・この笑いは、作者が、そして主人公が、そして観客が、共に我が身のこととしてホロ苦く笑いながら人生を生き抜く術であるのだ。

 


 

『ニール・サイモン自伝 

  書いては書き直し』

 訳者あとがき(酒井法子)より。

 

 彼がシェイクスピアにぜったい負けないものがあるとすれば、それは笑いのセンス以上に、共感の芸術を産み出す力だと思う。」(p.414)

 


 

今後これらのキーワードを念頭にニール・サイモンの作品について考えていきましょう。そして皆さんも何か他のキーワードを探してみて下さいね。第2回の講座ではニール・サイモンの劇作家デビュー作『カム・ブロー・ユア・ホーン』を取り上げます。

 

ニール・サイモンの他の作品については

ニール・サイモンの世界 (講座概要)

 

 

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                 シェイクスピア

・ 第3回  軍隊で

            シェイクスピア?

・ 第4回  アクション・スター

            がハムレット

・ 第5回  俳優たちの

                 『ハムレット』

・ 第6回  国王のための

                 名せりふ

・ 第7回  宇宙の彼方の

                 シェイクスピア

  




  

     【アメリカ演劇学科】

  

・  『エンジェルス・イン・

       アメリカ  第1部』

      (解説: 篠山芳雄)

  

・  アーサー・ミラー

  『セールスマンの死』研究

  (講師: 篠山(ささやま)芳雄)

  


  

 

  (講師: 小島真由美)

・ 講座概要

・ 作品リスト

・ 映画リスト

・ 第1回入門編

・ 第2回 『カム・ブロー・

              ユア・ホーン』

・ 第3回 『はだしで散歩』

・ 第4回 『おかしな二人』

・ 第5回

    『スウィート・チャリティ』

 原作: 映画『カビリアの夜』

          初演(1966年)

映画『スウィート・チャリティ』

                   *

・ 第6回 映画 『紳士泥棒

          大ゴールデン作戦』

・ 第7回 『星条旗娘』

・ 第8回 『プラザ・スイート』

・ 第9回 『浮気の終着駅』

・ 第10回 『ジンジャー

               ブレッド・レディ』

  




  

     【イギリス演劇学科】

  

・  ワイルド流喜劇のレシピ

      オスカー・ワイルド

      『まじめが大切』論

      (講師: 石田伸也)

  

・ テレンス・ラティガンを観る

         『深く青い海』

        (講師: 広川治)

 

・    『ローゼンクランツと

ギルデンスターンは死んだ』

      (解説: 石田伸也)

  

・   ミュージカル

    『ビリー・エリオット』

   〜英語の歌詞に見る

       団結、自由、信念〜

        (講師: 広川治)

  


  

    

      + 観劇レポートより

  




  

 【映画学部・映像文化学科】

  

・  カズオ・イシグロ

   『日の名残り』の映画化

      (講師: 篠山芳雄)

  

・ キネマ旬報ベストテン分析

      (講師: 今村直樹)

  

  <2017年夏>

     世界の映画を観る、

        映画で世界を見る

  


  

    

  




  

 (詳細な目次については

  CONTENTSページ参照)

  

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   演劇学部推薦公演

      (2020年3月)

  

          グロリア

    (赤坂レッドシアター)

作: ブランデン・

     ジェイコブ-ジェンキンス

翻訳: 小田島恒志・則子

演出: 古城十忍

  


  

     リーマン・トリロジー

         (NT Live)

原作:ステファノ・マッシーニ

翻訳: ベン・パワー

演出: サム・メンデス

主演: サイモン・ラッセル・

          ビール

       (3/6 一夜限定)

       (3/7〜13)

     

  


  

           ピサロ

      (PARCO劇場)

作: ピーター・シェーファー

翻訳: 伊丹十三

演出: ウィル・タケット

主演: 渡辺謙

        (3/13〜4/20)

  


  

       マクベスの悲劇

    (俳優座劇場5F稽古場)

作: ウィリアム・

         シェイクスピア

翻訳: 近藤弘幸

演出: 森 一

        (3/15〜31)

  


  

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 映画学部推薦作品 (新作)

  

 (2018年洋画推薦作品)

   


  

 『スリー・ビルボード』

   2/1〜  公式サイト

 『タクシー運転手

    約束は海を越えて』

   4/21〜  公式サイト

 『フロリダ・プロジェクト

     真夏の魔法』

   5/12〜  公式サイト

 『ワンダー  君は太陽』

   6/15〜  解説ページ

 『ブリグズビー・ベア』

   6/23〜  公式サイト

  


  

 『判決、

     ふたつの希望』

   8/31〜  公式サイト

 『1987、

     ある闘いの真実』

   9/8〜  公式サイト

 『バッド・ジーニアス』

   9/22〜  公式サイト

 『search サーチ』

   10/26〜  公式サイト

 『ボヘミアン・ラプソディ』

   11/9〜  公式サイト

  



  

 (2019年洋画推薦作品)

 『バジュランギおじさんと、

   小さな迷子』

   1/18〜  公式サイト

 『女王陛下のお気に入り』

   2/15〜  公式サイト

 (2019年3月推薦作品)

 『グリーンブック』

   3/1〜  公式サイト

 『COLD WAR

      あの歌、2つの心』

   6/28〜  公式サイト

 『シークレット・

      スーパースター』

   8/9〜  公式サイト

  


  

 『ホテル・ムンバイ』

   9/27〜  公式サイト

 『ジョーカー』

   10/4〜  公式サイト

 『盲目のメロディ』

   11/15〜  公式サイト

 『アイリッシュマン』

   11/15〜  公式サイト

 『マリッジ・ストーリー』

   11/29〜  公式サイト

  



  

 (2020年1月推薦作品)

 『パラサイト/半地下の家族』

   1/10〜  公式サイト

 『ジョジョ・ラビット』

   1/17〜  公式サイト

  


  

 (2020年2月推薦作品)

 『ナイブズ・アウト

  名探偵と刃の館の秘密』

   1/31〜  公式サイト

 『1917 命をかけた伝令』

   2/14〜  公式サイト

  

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   Music for Live Show

    (2019年10月)

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